Resulta que en la clase de guión escogimos un personaje - fuera de película, serie u obra literaria-, para crearle una historia alterna con los siguientes elementos: una carretera oscura, una luz cegadora, una silueta extraña... Al final esto fue lo que salió despúes de elegir al personaje por el cual Audrey Toutou será recordada toda su vida: Amélie Poulin (Le fabuleux destin d' Amélie Poulin. Francia, 2001).
Amélie ha pasado toda lo noche llorando, pensando que jamás tendrá el valor de acercarse a Nino, y que sus intentos de por lo menos mejorar la vida de los demás son inútiles. Mientras las lágrimas caen sobre su almohada en la oscuridad de su habitación, ve como una intensa luz blanca aparece, y desaparece de inmediato, detrás de la puerta. Extrañada, Amélie se seca las lágrimas y se incorpora, va a prender la luz de la lámpara que está sobre el buró pero, una vez más, la luz blanca se cuela por las ranuras de la madera.
Un poco temerosa, pero también llena de curiosidad, Amélie baja de la cama y, poco a poco, con pasos lentos e inseguros se acerca a la puerta, se detiene frente a ella y lleva con cuidado la mano a la perilla. Toma aire y cierra los ojos, entonces toma con fuerza la perilla, y con decisión la gira y abre rápidamente la puerta. Al abrir los ojos se da cuenta que se encuentra en una carretera oscura y solitaria. Voltea hacia todos lados, sin ver nada más que un camino interminable delante de ella. Da la vuelta, pero se encuentra que sólo hay una pasmosa oscuridad, no hay manera de regresar, sólo es posible caminar hacia delante.
Aunque al principio comienza a caminar cuidadosamente, aprieta el paso, de tal suerte que casi va corriendo mientras llora desesperada. Una luz intensa y cegadora la obliga a detenerse. Para protegerse los ojos se lleva la mano al rostro y trata de ver que produce la luz. A lo lejos, en la blancura, se ve una burda silueta que avanza hacia ella. Conforme se acerca, la silueta toma una forma más y más extraña.
Amélie intenta gritar, pero la voz no le sale; intenta correr, pero está inmóvil, su cuerpo no la obedece. La luz va disminuyendo de intensidad y poco a poco comienza a ver con claridad…parece que reconoce la silueta, sólo que el sujeto en cuestión ha crecido bastante…
Sí, es Cachalote, el pez que tenía cuando era niña y que su madre - antes de morir- arrojó al canal de Saint Martin, sólo que tiene un tamaño similar al de ella y está caminando. Ella sonríe y trata de acercarse. Con un movimiento de aletas, Cachalote le indica que se detenga y se hace a un lado. Amélie abre mucho los ojos y llora de nuevo, pero esta vez de alegría.
- ¿Se reconciliaron?- pregunta con la voz entrecortada.
- Sí – contesta su madre.
Mi ojo superficial sobre tres o cuatro de sus creaciones, y el conocimiento básico de algunos datos que todo buen cinéfilo debe saber, nunca me habían permitido dimensionar el verdadero tamaño de la vida y obra de Don Luis Buñuel Portolés (1900- 1983), hasta que por azar – ese elemento constante en la vida humana, parte esencial de la obra del cineasta – tuve que enfrascarme en la lectura de varios libros sobre él, para preparar una exposición.
Siendo un niño, durante unas vacaciones pasadas en su medieval y querida Calanda – él vivía en Zaragoza – tuvo su primer acercamiento con la muerte: “Un día mientras paseaba con mi padre por un olivar, la brisa trajo hasta mí un olor dulzón y repugnante. A unos cien metros, un burro muerto, horriblemente hinchado y picoteado, servía de banquete a una docena de buitres y varios perros. El espectáculo me atraía y me repelía a la vez…Yo me quedé fascinado, adivinando no sé qué significado metafísico más allá de la podredumbre…”.
